DeeplyAnálisis: Luna – Ashes To Ashes

Hola a todos de nuevo.

Parece que mis peticiones rogando otro tipo de productos en el spam que entra al blog han surto efecto, pero no del deseado. De Apple a Samsung era el objetivo… y hemos pasado a Viagra y Levitra. ¡Válgame! Habrá que cambiar de estrategia…

El Funeral Doom Metal es uno de esos subgéneros del Doom Extremo que parecen más postrados y anulados hacia la evolución en su sonido. Multitud de bandas surgen cada año en un esforzado intento de crear nuevas obras para el género, pero valiéndose de las mismas herramientas y poniéndose como metas las mismas estructuras y sonidos que cientos de bandas anteriormente. Ya podrás poseer un talento innato que sobresalir de esa amalgama uniforme con esas premisas bien costará lo que no está escrito. Y es que ya puedes vestir de negro, diseñar un trabajo artístico de lo más funerario y sombrío, no tolerar el asomo de una brizna de sonrisa y no digamos alegría en tus sesiones fotográficas, componer temas de 15 minutos con títulos lúgubres… todo eso ya se ha hecho, por miles, y en cada país del mundo, en una especie de embajada que cada país debe tener obligatoriamente.

No podemos dejar de valorar esfuerzos, aunque quizás este término sea realmente exagerado, de salir de esos anclajes e innovar, tal y como están haciendo todos los géneros del Metal Extremo, y no sufrir amargamente el bloqueo que padece el Doom en muchas de sus vertientes. Ejemplos locales los tenemos: Ahab en The Giant, con toques del que llaman Post-Rock (donde la portada es blanca, ¡blanca!), el dúo Corpo-Mente (azul en este caso, ¡azul!), y donde seguramente aparezcan nuevas referencias este año, de la mano nuevamente de Ahab, la nueva entrega de Shape Of Despair, y esperemos que varias más.

Logo de la banda ucraniana Luna

Con este objetivo topé con los ucranianos Luna. Una más de esas decenas y decenas de bandas que pueblan las hordas del sello ruso Solitude Productions. Al objetivo de captar toda nueva banda eslava (aunque hay también de otros países) con sonido Doom Extremo, el sello (y sus subsellos) se ha convertido en una auténtica cantera de nuevas promesas, si bien, las más, tienen que ser irremediablemente del montón. Kauan, Helevorn y muchas otras emergieron gracias a los rusos. Pero, sin desviarnos mucho más, la banda de un sólo miembro Luna, de latino nombre, apareció en 2014 con un trabajo destacado en algunas listas de fin de año de las que me valgo para no tener que filtrar por mí mismo, y ahondé en la materia.

Portada de Luna – Ashes To Ashes

El disco debut de Luna, titulado Ashes To Ashes, cuenta con un sólo tema de casi 57 minutos de duración. Este ya fue un primer aspecto llamativo, ya que siempre los temas largos han sido objetivo de mi predilección desde que Pink Floyd esculpiera mi adolescencia sonora. Más: la portada, sencilla, pero artística, en la vena de las ilustraciones gráficas que ha llevado Alcest en algunos de sus discos realizadas por Fursy Teyssier. Por último: el origen, Kiev (Ucrania), donde parece estar naciendo o juntándose una generación interesante de compositores (Anton Belov, de Kauan; DeMort, de Luna; y varias bandas más sobre todo de Gothic/Doom Metal). Todo ello predisponía a realizar una escucha merecida a este trabajo, sin crearme falsas expectativas o prejuicios.

El comienzo de Ashes To Ashes puede sorprender a muchos al tener claramente unos toques industriales no habituales por estos lares, que lamentablemente no se confirman en más ocasiones ni alcanzan niveles de presencia considerables a lo largo de todo su minutaje (lejos queda de Zaraza), hecho que habría dado más valor al conjunto. Pero ello no quiere decir que aquí y allí no haya riffs poderosos, potentes, que atrapan al oído en secuencias bien fluidas y estructuradas quedando un Funeral Doom Metal con mucha notoriedad, a pesar de ser claramente de vena sinfónica. Además, una producción limpia logra una gran calidad de sonido y donde son perceptibles la mayor parte de detalles, pese a ser un tema casi instrumental donde la parte vocal es prácticamente inexistente y no tiene que enmascarar partes musicalmente más débiles.

Sin embargo, un tema largo tiene sus puntos débiles, y entre ellos la monotonía. Hay que variar de estructuras para mantener la atención y crear diferentes pasajes coherentes entre sí. Realmente participo de la opinión de que a Ashes to Ashes bien pudieran sobrarle 15 minutos, ya que puede resumirse en un tema de casi media hora repetido en dos ocasiones, con escasas contribuciones diferenciadoras entre ambas. Por otro lado, en tu primer lanzamiento no puedes contar con todo, y partes corales, de teclado y de ambientación quedan inevitablemente lastradas al crearse a base de sintetizadores y sonidos pregrabados con claro toque artificial. En el caso especial de los coros, uno auténtico habría revalorizado varios pasajes. Todo quedará para las regrabaciones. Por último, ciertos toques de calidad no son explotados, en mi consideración, como debieran: me refiero, por ejemplo al tremolo realizado por primera vez en el minuto 25:15, y que tan sólo se vuelve a repetir una vez más (aunque, como dijimos, de forma idéntica), aparte del hecho de que ser un tema instrumental puede no agradar a muchos oyentes, aunque sean de Funeral Doom.

Pero no debemos perder la referencia, a pesar del escaso bagaje de aspectos positivos y el nutrido de negativos, que hay talento en este larga duración. Buenas vibraciones pueden percibirse en el debut de Luna que, afortunadamente, se han vuelto a notar en el EP digital que la banda lanzó a primeros de 2015 con el título de There Is No Tomorrow Gone Beyond Sorrow Under a Sheltering Mask. Aquí, el compositor DeMort logra ser más concreto, más directo hacia lo que pretende transmitirnos, con unas atmósferas más naturales y sin autorepeticiones descaradas, en un gran avance en tan sólo unos meses. El futuro pinta bien para los ucranianos Luna.

 

Grupo: Luna

Género: Funeral Doom Metal

Álbum: Ashes to Ashes

Año: 2014

Temas/Duración: 1 canción/57 minutos

1. Ashes To Ashes

Discográfica: Solitude Productions

Web: Oficial , Ficha en Metal-Archives

DeeplyAnálisis: Ahab – The Giant

Una de las obras del Doom Extremo que he podido últimamente saborear concienzudamente ha sido este tercer trabajo de los alemanes Ahab, lanzado sin embargo en 2012, pero cuyo estudio a estas alturas en esta entrada del blog no creo que importe demasiado a los robots spammers que aún quedaran por aquí. Siempre es agradable, en todo caso, alguna visita humana.

Logo de la banda alemana de Funeral Doom Metal Ahab

The Giant es uno de esos discos sobre el que, tras conocer el ambiente, o mejor señalado, la idiosincrasia de una banda, hace que su digestión se realice de otra forma. No voy a traer aquí nada desconocido, pero por si fuera el caso: Ahab es el capitán del ballenero Pequod, protagonistas de la novela Moby-Dick del autor estadounidense Herman Melville. Y curioso es su consecuencia en el oyente: una inmersión marinera, de las que hacen notar el viento en los cabellos o las gotas de lluvia y olas durante el interminable zarandeo provocado por el mar. Si bien es cierto que en The Call Of The Wretched Sea o en The Divinity Of Oceans, sus dos primeros álbums, una producción menos esmerada y un sonido final más abrupto facilitaba la tarea, en The Giant la limpieza del sonido junto a nuevos recursos musicales se ha conseguido mantener dicha esencia, mientras simultáneamente los elementos evolutivos que iban apareciendo en dichos discos han ido confirmando su presencia cada vez más evidente.

Portada de Ahab – The Giant (2012)

Alejado de los convencionalismos más recalcitrantes que horadan el Funeral Doom Metal desde dentro y que aún siguen generando toneladas de bandas, Ahab han conseguido marcar una nueva senda en este subgénero, marcando la alternativa al sonido rudo y directo de bandas como Tyranny o Colosseum, o al sonido etéreo de bandas atmosféricas como Shape Of Despair. Lo señalé en otra entrada anterior: Ahab y Kauan pueden no gustar a los clásicos, pero como se ha visto en el Black Metal con Alcest o las nuevas bandas del llamado Cascadian Black Metal, una parte de estas profundidades del Metal pueden (y quizás deben) llegar a una mayor cantidad de oídos, lo cual no conlleva necesariamente una pérdida de calidad compositiva en la música. Como muestra puede traerse este The Giant, y presumiblemente su nuevo disco anunciado para 2015 (probablemente).

Las intenciones se ven claramente desde el primer tema, Further South. El uso de guitarras, batería y voces limpias en la intro desvela uno de los pilares de todo el álbum: sin recurrir a distorsiones permanentes también se generan grandes atmósferas, quizás las mejores, pues permiten a la mente evadirse con mayor facilidad. Un martilleo constante de guitarras y baterías no lo logrará en el mismo sentido, por muy bajo ritmo que lleve. La voz de Daniel Droste es uno de los puntos fuertes, manteniendo su vigor en las partes extremas, mientras es capaz de expresar cierta ternura y compasión en las suaves, además de otros registros según lo requiera cada tema. Por su parte, el empleo de la guitarra principal con solos propios mientras la rítmica le ofrece cobertura consigue que, compuestas con gran calidad, aquella se convierta en un asidero al que asirse nuestro oído, logrando un medio de transporte durante estos pasajes que de otras manera hubieran sido relleno sonoro o abuso de un riff en distorsión inicialmente atrayente.

Con el tema marinero por bandera, que nos hace adivinar aventuras pero también adversidades y peligros, es consecuente lograr encuentros épicos, como bien han ido haciendo Ahab en su discografía. La cita con este punto no podía hacerse de rogar y aparece ya en el segundo tema de The Giant, titulado Aeons Elapse, único del larga duración que nos ocupa no realizado íntegramente por Daniel Droste, contando con la colaboración del guitarrista Chris Hector y el batería Cornelius Althammer. A una desesperación vocal inicial viva y tenaz sucede un elevado ritmo musical que nos acompañará hasta el final del tema, sin desfallecer en ningún momento, con nuevo acto del dúo guitarra solista con solo-guitarra rítmica de fondo.

Tampoco desearía ir desenmarañando cada tema individualmente: corresponde a cada uno de nosotros interpretarlo y darle nuestro toque personal a las notas que vamos digiriendo. Sin embargo, no puedo evitar centrarme en el cuarto corte del álbum, titulado Antarctica the Polymorphess. No quiero repetirme: Ahab es Funeral Doom Metal, pero si escuchas este tema, sabrás de primera mano su popularidad y sus cientos de «likes» cada vez que ponen una chorrada en Facebook. Con una parte fielmente Funeral más bien corta, todo lo demás destila pasión, fuerza, sin abandonar un ritmo lento… pero con voz limpia, partes acústicas, duetos de voz, crescendos embaucadores. Un tema excelente, visión unánime entre la crítica revisada, de los que hay que pararse a disfrutar y compartir con los colegas, el futuro del Doom Extremo (trvs aparte).

Como decíamos, cada vez Ahab han ido introduciendo más partes ambientales y acústicas de gran calidad. Llevan tres discos, pero su sello propio ya lo han definido. En su primer álbum, eran un grupo más de Funeral Doom con un buen debut, ahora van a los principales festivales veraniegos de Europa. Su nuevo trabajo es esperado, salvando las distancias, a la manera de Opeth: por aficionados que ni siquiera saben que oyen Metal Extremo. Una amplitud de miras de los alemanes que les dará grandes réditos, y asegura la renovación de todo un género, aunque quizás con Napalm Records detrás todo sea mucho más fácil.

 

Grupo: Ahab

Género: Funeral Doom Metal

Álbum: The Giant

Año: 2012

Temas/Duración: 6 canciones/61 minutos

1. Further South
2. Aeons Elapse
3. Deliverance (Shouting at the Dead)
4. Antarctica the Polymorphess
5. Fathoms Deep Below
6. The Giant
7. Time’s Like Molten Lead (sólo en edición Digipack limitada y vinilo)
8. Evening Star (sólo en edición vinilo).

Discográfica: Napalm Records

Web: Oficial , Ficha en Metal-Archives

Metal-Archives alcanza las 100 mil bandas

¡Hola a todos, cachos carne!

Una vez parafraseado a Bender, de Futurama, vamos con el tema de la semana, que no es otro que el protagonizado por la web Metal-Archives, The Encyclopaedia Metallum, que alcanzó el pasado día 13 de Noviembre la friolera de 100 mil bandas registradas de Metal.

Metal-archives, que funciona como una especie de base de datos, al estilo wikipedia, donde cada usuario registrado puede actuar como editor, empezó hace 12 años desde Canadá, de donde son sus propietarios. En el transcurso de este tiempo se ha ido convirtiendo en referencia a la hora de, al menos, conocer de una forma resumida la información sobre tal o cual banda, de la que ya podía ser muy nueva para que no aparecieran sus datos. Los aspectos relevantes se muestran fácilmente y puede navegarse por las discografías de cada grupo de una forma sencilla. En mi caso la uso con todas las bandas a las que investigo, trato de descubrir o conocer más a fondo, o conocer lanzamientos limitados que fácilmente podrían habérseme pasado aún siguiendo a la banda de una manera razonable. Por contrapartida, personalmente el aspecto más flojo son las revisiones/críticas, a las que puede contribuir cualquiera pero siempre con texto, dando a veces un resultado que da que desear, pues sobre todo en bandas más minoritarias una crítica feroz no se verá compensada en mucho tiempo. También flojea la utilidad de Artistas Similares, de igual causa que la anterior: en bandas minoritarias no hay referencias y es más difícil llegar a ellas.

Más información la podéis encontrar en su página de Wikipedia en Español y en Inglés. En todo caso, no quería dejar de indicar aquí que el número de bandas podría ser ya significativamente mayor, dado que no todas las bandas son aceptadas y hay géneros rechazados de plano, aunque se consideren generalmente como Metal. Así, el Nu-metal, el Metalcore, o el Metal Industrial, por decir quizás los más llamativos, no tienen presencia en la base de datos, salvo casos muy particulares generalmente referidos a que algún disco en la discografía de la banda cumpla, a juicio subjetivo de los moderadores, con los criterios requeridos (expandir la versión detallada para más información).

Llevándolo a nuestro campo, los anteriores conflictos afortunadamente no nos afectan en absoluto siendo Metal-archives un buen punto de partida para conocer más y más bandas. Lógicamente morralla hay para dar y tomar, pero con la opción Similar Artists es posible encontrar más bandas ajustadas a nuestros gustos, aunque depende de la popularidad de la banda desde la que partamos en búsqueda de más. De esas 100 mil bandas, a día de hoy 8671 pertenecen al Doom Metal en general, un ilustrativo dato del 8,6 %, frente al, por ejemplo, 14,8 % del Heavy Metal, 25,6 del Black, o un 35,1 % del Death. Ese 8,6 % no incluye el 3,3 % del Gothic Metal, para muchos analistas del Metal descendiente del Doom.

Centrándonos en el Doom Metal, la web no ofrece datos, o no los pude encontrar, sobre las estadísticas de cada subgénero, por lo que los datos siguientes son orientativos y más sabiendo que una banda puede estar catalogada dentro de varios subgéneros. El Doom Metal tradicional, junto con el Stoner y el Sludge, agolpan un 11 % de esas 8671 bandas. El Doom/Death, otro 11%. El 10 % para el Black/Doom. Un 5 % para el Gothic/Doom, así como para el Funeral Doom. El Drone/Doom obtiene un 3%, para terminar con un 1 % para el Folk/Doom, Industrial Doom y las nuevas tendencias como el Post-Metal. En total un 43%, siendo el resto de clasificación demasiado heterogénea, imprecisa o de evolución variable a lo largo de sus discografías.

Espero que los datos, aunque no fiables 100%, os hayan podido ser orientativos. Aprovechando la ocasión, ¿qué otras webs utilizáis a la hora de saber más sobre vuestras bandas Doom preferidas? Aparte de las oficiales, como es lógico.

¡Un saludo!

Ahab grabará nuevo disco el próximo año

¡Hooola colegas de bajos fondos!

La noticia de hoy tratará sobre la banda alemana Ahab, pero antes quería comentar la llamativa situación de este grupo de, aparentemente, Funeral Doom Metal. Su popularidad es enorme, casi triplica en seguidores en Facebook a nada más y nada menos que los veteranos Shape Of Despair, por poner otro ejemplo del mismo género, no faltan a casi ningún gran festival de verano que se precie, y sus lanzamientos son esperados fervientemente.  Conociendo ello, no tardé en probar su discografía:  The Call of the Wretched Sea es un buen álbum debut, acertado, duro, sin innovar pero con algo que te decía que aquello no era del montón. Y conforme vas avanzando, y sobre todo en The Giant (su tercer y último hasta la fecha), permanecen en esa idea, si bien más ablandada, más accesible, en lo que parece la enésima reaparición del llamado post-rock en todos los géneros posibles. Aquí en el Funeral Doom, tras haberlo visto ya hollar terrenos como el Black Metal o el Sludge Metal, por citar dos, a priori, más incompatibles con el rock. Como ya hizo Opeth en su momento, la mezcla de partes realmente blandas, no ya acústicas sino de rock, con otras duras, como el Death u otro de los géneros mayores del Metal, atrae a los aficionados, en una especie de curiosa lucha (mientras se oye la música)  de esperar a la parte febril y demente, para una vez en ella, ansiar volver al relax.

En este sentido, creo firmemente que el Doom Metal se está quedando atrás miserablemente. Ahab no pueden ser únicos, más bandas debe haber, pero o no busco correctamente, o no existen, y este último punto es desagradable. No me importa que aparezcan miles de etiquetas mientras lo que denomine resulte en mayor popularidad. Por ejemplo con ello me refiero al Post-Metal/Shoegaze (Alcest, Lantlos, por decir dos solamente) o el recientemente descubierto Cascadian Black Metal (Wolves In The Throne Room, Skagos, entre otros). Música extrema, pero más accesible, dispuesta a la prueba por otros públicos, que permitan que el Metal no se asimile únicamente con melenudos con parches en la chaqueta vaquera. Antes dije popularidad mayor, pero debe entenderse como evolución: si se lleva ya bastantes años en que no sale nada nuevo u original dentro de un género, realmente resulta en reencarnaciones de, a la postre, la misma morralla, quitando valor, en el nuevo oyente, al material que lo originó todo, pues suena igual que el hecho dos días antes. En concreto, en el Doom, el Shoegaze debió ser su fruto, y no del Black, como finalmente ha ocurrido, por poner un ejemplo.

Logo de Ahab, banda alemana de Funeral Doom Metal

Ya soltada la reflexión, hace unos días los alemanes de Ahab, que parecen que abogan por lo anteriormente expuesto, realizaron una entrevista en el marco del Damnation Festival 2014. En ella, a la pregunta de cómo definen su sonido, señalaron que hoy en día diríamos que tocamos Doom Extremo con influencias de varios y diferentes géneros Doom, tales como el Funeral, Death/Doom, pero también algo de Sludge y Doom Tradicional en los riffs. Pensamos, si alguien lo diría, que hay una ligera aproximación de post-rock en algunas canciones, no lo negaremos. Nuestro batería también trae toques jazz en nuestra música igualmente.

Lógicamente no puedo por desconocimiento adelantar nada del nuevo trabajo, pero es de suponer que esa nueva vía dada en la parte final de la respuesta estará presente en él. Por evolución.  Asímismo, tras renovar con Napalm Records, una de las grandes discográficas del Metal, y tener un verano lleno a festivales, es excelente tener nuevos temas escritos finalmente. Con un poco de suerte, podremos entrar al estudio a grabar el nuevo álbum a finales de Marzo. Aún hay varios conciertos antes de ser capaces de escribir canciones/letras, finalizar y grabar 5 o 6 nuevas canciones. En este momento la situación, por tanto, sería: tenemos la parte instrumental de dos canciones casi lista. Tenemos ya letras para dos canciones, y hay 3 canciones más listas para ser construidas.

Estaremos al tanto de este nuevo disco de Ahab por lo que pueda suponer. Viento fresco traen las olas de su Nautik Funeral Doom.

Skepticism anuncia su quinto álbum

¡Hooola gente!

La banda finlandesa Skepticism, considerados unánimemente uno de los pioneros del Funeral Doom Metal, anunció ayer a través de su Facebook oficial la publicación de su quinto álbum, tras 23 años de lenta pero constante carrera discográfica.

El nuevo disco, titulado Ordeal, tendrá un proceso de grabación diferente al habitual. Será grabado mientras es interpretado en su totalidad frente al privilegiado público que pueda asistir al concierto en la sala Klubi, en Turku, Finlandia, a celebrar el próximo 24 de Enero de 2015. Tanto el sonido como la imagen serán capturados para un posterior lanzamiento previsto para Mayo del mismo año, en formatos de venta que podrán ser CD+DVD o LP+DVD. Además, los asistentes, que serán los primeros en escuchar los temas en público, pues nunca antes los tocaron en directo, recibirán la reimpresión del primer EP de la banda, Towards My End (de 1992), en formato de 7». La discográfica encargada del proceso será Svart Records, reconocida recientemente como una de las mejores en el mundo del underground del Metal, por la calidad de sus lanzamientos.

Imagen de la grabación maestra de Skepticism – Towards My End

Ordeal será nuevo material publicado por la banda desde 2008, año de lanzamiento de Alloy, por lo que el lanzamiento es ampliamente esperado por su base de aficionados. Por su parte, la reimpresión de Towards My End ha sido posible gracias al hallazgo, el pasado Agosto, de una copia de la grabación maestra, de la cual se dudaba su estado pero finalmente ha debido de ser satisfactorio, visto el resultado. Finalmente, para acompañar el lanzamiento probablemente se realizará una gira, de la que por ahora sólo ha trascendido una visita a los E.E.U.U. para finales de Mayo de 2015.

Desde aquí deseamos lo mejor a Skepticism en su retorno al ruedo. A destacar la nuevo forma de encarar la grabación, si bien es posible que unos temas no conocidos por el público no tengan una recepción por éste como debiera para grabarlo en directo, y quedar el ambiente un poco frío. No será una grabación de estudio, pero presumiblemente tampoco un directo, aunque, a decir verdad, en un concierto de Funeral Doom no creo que este hecho afecte demasiado…

¡Un saludo!

Shape Of Despair firma con Season Of Mist para su nuevo álbum

¡Hooola gente!

Primero de todo dar las gracias a Autumnal por compartir su entrevista en su Facebook. Ha conseguido un gran tráfico (para lo que estamos acostumbrados en esta aldea) y esperamos que haya sido de vuestro agrado el contenido.

Aparte de esto, poco a poco uno de los gigantes dormidos del Funeral Doom Metal va reactivándose poco a poco. Los fineses Shape Of Despair completaron hace unas semanas la grabación de su nuevo disco, proceso que hemos podido ir siguiendo en el blog (1, 2, 3), y ya se encuentran en las fases de producción y masterización. Respecto al diseño artístico, número de temas y otros aspectos aún no se ha desvelado nada del que sería el cuarto disco en la discografía de SoD, tras 10 años desde Illusion’s Play (2004).

Logo Shape Of Despair

Pero lo que sí ha publicado recientemente la banda a través de su Facebook es que este nuevo trabajo será lanzado con el sello discográfico Season Of Mist, en lugar de Spinefarm/Spikefarm Records, encargado de sus principales lanzamientos hasta la fecha. Los franceses, no especialmente dados al Doom como sí al Black o al Death Metal, esperan poner en el mercado el nuevo disco para comienzos de 2015. La entrada de nuevos miembros en la banda, como Henri Kuivola (vocalista), y la evolución lógica de los integrantes que ya participaban en él, junto a la influencia que puedan ejercer desde Season Of Mist, deparan una prometedora espera para oír las nuevas composiciones de la banda finlandesa. En los próximos meses, si todo marcha como debiera, veremos desfilar todos los detalles del esperado nuevo lanzamiento. Estaremos al tanto.

En otro orden de cosas, la publicación en vinilo del citado Illusion’s Play a través de Aftermath Music (quien ya hiciera lo propio con Shades Of… y Angels Of Distress) ya está a la vuelta de la esquina. La fecha a marcar es el próximo 15 de Noviembre, pero ya puede reservarse una copia de las 250 de que constará esta edición limitada.

¡Un saludo!

A Aphonic Threnody se le torció el verano

¡Hooola Deeplies!

Volvemos al lío poco a poco, pero afortunadamente animados ya que las bandas empiezan a reactivarse tras el parón que todo sufre en estas fechas, y las que menos a causa de festivales y otras suertes de la fama merecida.

Haciendo una especie de revisión, vamos a centrarnos esta vez en la banda británica Aphonic Threnody, si bien sus componentes son de países diversos. El pasado 2013 tuvieron un gran debut en el EP First Funeral, que fue para algunos aficionados del género uno de los lanzamientos del año dentro de la paleta Funeral Doom Metal. Así las cosas, lograron publicar dos Splits prácticamente seguidos en el tiempo ya en el 2014. Su irrupción venía avalada por la presencia en sus filas de Kostas Panagiotou, conocido por su labor en Pantheist y también en Clouds; y un sonido que, siendo Funeral Doom, no era tan crudo y sí igualmente emotivo o penoso.

Lamentablemente la racha no ha continuado este Agosto. Cuando todo parecía seguir despegando con la publicación del trabajo artístico del próximo disco, y con el lanzamiento en cassete de First Funeral, el pasado 12 de Agosto Kostas P. abandonaba la formación. La acumulación de proyectos del teclista forzaba su retirada de Aphonic Threnody en favor del veterano Pantheist y el novedoso Landskap. Afortunadamente eso no ha desistido al resto de miembros de la banda y ya se le encontró sustituto para el teclado en la figura de Juan Escobar, al que podéis conocer por haber participado en Mar de Grises. Para rematar el mes, la discográfica encargada del cassete antes mencionado cancelaba el proyecto.

Portada del nuevo disco de Aphonic Threnody – When Death Comes

Sacar fuerzas es necesario en estos momentos y la nota que informaba de la salida de Kostas servía igualmente para anunciar un nuevo Split, que se titulará ... Of Poison And Grief y será lanzado, como sus anteriores Splits, por GS Productions. En cuanto al nuevo disco, When Death Comes se espera para final de Octubre, contando con la participación de Greg Chandler (Esoteric), Josh Moran (Vacant Eyes) y David Unsaved (Ennui), y estando confirmado por ahora en Digital, CD y Vinilo.

Trabajo artístico del nuevo disco de Aphonic Threnody – When Death Comes

Podéis encontrar el video promocional de When Death Comes aquí. Según el adelanto parece que mantienen el sonido de sus anteriores trabajos. Mucha suerte para Septiembre, ¡al menos!

Un saludo a todos

Sterghios Moschos abandona Pantheist

¡Hola Deeplies!

Un nuevo cambio de filas protagoniza una entrada de este blog, y con la banda belga Pantheist nuevamente como protagonista. Si hace unos meses sabíamos que Valter Cunhad volvía a la banda y que ello provocaba la reelaboración de su próximo trabajo, ahora es el batería Sterghios Moschos quien abandona la formación.

El ya ex-batería de Pantheist Sterghios Moschos

La trayectoria de Sterguios en Pantheist se remonta a 2005, no participando en el segundo disco de la banda Amartia pero sí en el EP The Pains of Sleep del mismo año. El resto de material de la banda hasta hoy contaba con la presencia de este batería en su lineup. En la nota en Facebook publicada por la banda, se agradece su trabajo en dichos trabajos, así como haber sido uno de los principales organizadores del concierto que hizo la banda con los clásicos Skepticism, en St-Giles-in-the-Fields. Asímismo Sterghios se ha dirigido a los aficionados dando las razones de su marcha, las clásicas en las bandas underground: incremento de responsabilidades laborales en este caso que hacen incompatible el trabajo con la dedicación al proyecto de Pantheist, en un momento que éste está reanimándose a causa de la citada llegada de Valter y la composición del nuevo álbum.

La labor realizada para el próximo disco de Pantheist será su último sello en la banda belga, mientras la alineación de la misma se reduce ahora a un trío. Esperemos que puedan rehacer su formación de músicos lo antes posible cubriendo tanto la batería como la segunda guitarra, puestos ahora vacíos.

¡Un saludo!

DeeplyVideo: Lycus en directo en el MartyrDoom Festival

¡Hooola Deeplies!

Estamos casi en mitad de Julio, mitad de Verano, mitad (o mejor dicho principio) de muchas vacaciones, pero el mundo del Doom Extremo está estos días inusualmente activo. Hoy volvemos con una nueva entrega de la sección DeeplyVideo, donde compartimos con vosotros videoclips, conciertos o en general cualquier material audiovisual meritorio de distribuir que haya aparecido recientemente.

Flyer Martyrdoom III Festival 2014

Los protagonistas del video de hoy son los estadounidenses Lycus, creadores de un Funeral Doom Metal sin aspavientos ni florituras que tuvo en Tempest, álbum lanzado en 2013, su ópera prima, consiguiendo ser receptor de cuantiosos halagos y apareciendo en varias listas como uno de los discos del año. Recientemente, el pasado 1 de Julio, actuaron en Nueva York en el marco del MartyrDoom III Festival, en el Bar St. Vitus. La grabación profesional de video y audio nos permite disfrutar del concierto completo con una calidad más que aceptable, donde la banda tocó incluso un tema por primera vez. Agradecer a Frank Huang y su blog Pit Full of Shit el compartir este material:

A disfrutar de material en directo de bandas más pequeñas. Un lujo.

P.D. Indagando por el citado blog, podéis ver en las últimas entradas otros conciertos del festival. Lamentablemente la mayoría parecen ser Doom Metal más tradicional o Stoner Metal, donde en Deeplydoom no estamos familiarizados. Sin embargo no podemos dejar de insertar aquí los conciertos de grandes grupos de Funeral Doom Metal como son Mournful Congregation y Evoken, con amplias carreras a sus espaldas.

Mournful Congregation:

Evoken (sólo una canción):

¡Saludos!

«Zero» y «II» de Monolithe, ya en preventa

¡Hooola Deeplies!

Bienvenidos una semana más a esta cola de mosca que solemos llamar Doom Metal Extremo, invisible, ajena a todos, ausente del mainstream. El mejor de los lugares, sobre todo por personal, por habérselo buscado uno mismo y ser así el que más se disfruta.

Pero dejemos líos underground y vayamos al grano. Hace unos meses, concretamente hacia finales de Febrero, dimos cuenta de los nuevos lanzamientos que la banda francesa de Funeral Doom Metal, Monolithe, estaba preparando para el verano. Finalmente consistirá en la reedición de su segundo larga duración, titulado II, así como el lanzamiento físico de Zero. Profundizaremos a continuación sobre ambos.

Portada de Monolithe – II

En el caso de II, disco del año 2005, la reedición consistirá en un formato Digipack CD a través del sello discográfico Debemur Morti Productions. La anterior edición, a cargo del sello Appease Me Records, estará seguramente agotada o no disponible debido al cierre de éste. Puede adquirirse a través de este enlace en modo preventa pues la fecha de lanzamiento será el próximo 18 de Julio. Segunda parte tras el aclamado I, presenta un Funeral Doom crudo, duro, si bien más melódico que la primera entrega. Un adelanto en forma de video puede verse en Youtube.

Portada de Monolithe – Zero

Pasando a Zero, como señalábamos en la entrega de Febrero se compondrá del material de los EPs de Interlude Premier (2007) e Interlude Second (2012), lanzados ambos únicamente en formato digital hasta la fecha. Igualmente el próximo 18 de Julio se lanzará esta compilación de temas que incluye los dos propios de dichos EPs más dos covers no publicados anteriormente, quedando el siguiente tracklist:

1. Also Sprach Zarathustra

2. Monolithic Pillars (correspondiente a Interlude Premier)

3. Edges

4. Harmony Of Null Matter (dividido en dos temas en Interlude Second, aquí en uno único)

Lo cual deja unos interesantes 65 minutos de duración para una compilación imprescindible para los seguidores de los franceses, y más para aquellos amantes del formato físico. Los temas están remasterizados respecto al lanzamiento original y cuentan con un nuevo artwork a cargo de Robert Høyem. Puede adquirirse en este enlace en preventa, siendo su formato Digipack CD.

Mucha suerte a Monolithe con estos nuevos lanzamientos. El Funeral Doom sigue con una gran salud este 2014.